在当前内容创作日益类型化与短周期化的行业语境中，青年编剧倪雪（Xue Ni）以一套克制而精密的结构性表达，逐渐构建起鲜明的创作坐标。她毕业于南加州大学传媒学院（USC Annenberg School for Communication and Journalism）传媒管理系，活跃于中英文双语创作，作品涵盖小说与影视剧本，其代表作《永遇乐》《山神》正在分别推进出版与影视化开发，并获得国际影展与资深制片人广泛关注。
她的小说《永遇乐》以半文言体书写，通过多视角结构、信息延迟与叙述错位，在古典语言中建构出现代心理张力。她并不追求典型悬疑作品中的节奏爆点与线索反转，而更关注结构如何积蓄情绪、制造压强。“我想试一种不那么激烈的方式，让情绪藏在结构里，藏在视角的转换、叙述的延迟、关系的错位中。观众不会一瞬间被击中，而是慢慢陷入一个心理缝隙。”她进一步强调，所谓“真相”，并不是一个等待揭晓的答案，而是人物在身份、情绪与创伤交织下，如何做出属于自己的判断。“对我来说，悬疑的核心是判断，不是线索。”
这部作品已吸引包括曾参与电影《钢铁侠3》、电视剧《北平无战事》资深投资人、出品人、总制片人张景轩先生，以及中国电视剧制作产业协会会长、大唐辉煌董事长王辉先生等行业前辈的关注与肯定。其作品被评价为“具备高度视觉化张力与改编潜力，是近年来少有兼具文学性与叙事密度的原生剧本之一”。目前，该项目已进入影视改编筹备阶段。除创作之外，倪雪目前也在《华尔街见闻》旗下“生活家”专栏担任副主编，参与专栏内容策划、作者邀请与选题编辑等工作，致力于推动跨文化表达与知识型内容的传播。
在语言风格上，《永遇乐》也展现出一种独特的融合感。它保有古典节奏，但不晦涩沉重，反而精准地与情绪节奏合拍。“那些人物一张口，就是那样的语气。我只是让他们说话。”她表示，语言的“旧”并不代表无法理解，关键在于节奏和情感是否真实。
与《永遇乐》的古典节制不同，《山神》是一部英文长篇奇幻剧本，曾入围罗德岛国际电影节（Flickers’ Rhode Island International Film Festival）和纽约国际剧本奖（New York International Screenplay Awards）。该作构建于精灵世界与现实社会交界的幻想结构中，以“没有魔法的人”作为主角，讨论其如何在神权、制度与族群冲突中做出判断。她表示，“幻想从来不是逃避现实，而是一种放大机制，它让每一个判断都无法藏身。”
在创作方法上，《山神》也完全不同于她以往的小说写作。她强调自己在创作之初便着眼于改编可能性，许多场景的设置从一开始就是按镜头感推进的。她先建立了这个世界的物理逻辑与视觉层次，再安排人物和情节。她坦言：“很多人觉得幻想是设定先行，但我更在意结构是否自洽——一旦有什么不能被逻辑支持，观众就会跳戏。”
在实际项目开发中，倪雪不仅作为创作者参与内容创作，也经常担任创意制片人与前期策划人角色，深入参与内容从立项构思到市场落地的全流程执行。她曾在大地电影工作室担任策划，参与金色银幕奖（Golden Screen Awards）的组织与交流活动，并协助推动 Netizaar、EMPIRE 唱片及 NBA All-Stars 跨界内容的联合主办项目。这些跨文化、多平台的实践经验，使她对创意与产业之间的桥接逻辑有了更为系统的认知与操作能力。
“我非常支持创作与商业结合，甚至认为这是一种责任。”她强调，“创作者不是孤立的表达者，而是构建系统的人。真正成熟的商业意识，不是迎合，而是结构性的共情——你要理解观众的情绪曲线与现实焦虑，用最合适的方式把复杂内容送达。”
目前，《永遇乐》计划改编为古装悬疑剧，注重节奏密度与结构张力；而《山神》预计将发展为动画电影，探索幻想语言与视听逻辑之间的融合空间。她希望这两部作品在改编中能够保持原作节奏系统的完整性，在创意表达与产业逻辑之间找到真正的平衡点。
“我最近也在重新思考节奏结构的问题。《永遇乐》像滴水穿石，《山神》是断崖式推进。我想找出第三种节奏系统。”
她的新小说集《舒维的心事》也正在创作中，尝试用极简语言处理复杂情绪，风格更现代生活化；而她参与开发的多部商业长片剧本也在推进中，探索更成熟、更具国际共鸣的叙事模型。
无论是古典结构中的心理压强，还是幻想世界里的制度隐喻，倪雪的创作始终围绕“判断”与“命运”这两个关键词展开。她用冷静的节奏系统，讲述人性中最隐秘的决断力与残存意志。在多重语言系统与文化结构中，她始终坚持的，是一种结构美学与情绪真实并存的表达方式。
附录： 专访对话精选
Q：《永遇乐》是一部悬疑作品，但你并不追求典型的反转快感。你希望读者真正感受到的是什么？
倪雪：我其实更关注的是“情绪是怎么被积蓄出来的”。大多数悬疑靠节奏推进、信息爆点，我更想尝试一种克制方式，让情绪藏在结构里、藏在视角的转换、叙述的延迟和关系的错位中。结构是另一种情绪表达方式——它看上去冷静，其实非常热烈。
Q：你怎么看待创作与商业的关系？
倪雪：创作与商业并不矛盾，反而是一种责任。创作者不仅是表达者，也是系统的构建者。好的内容如果无法传递与接受，它的生命力就是有限的。真正成熟的商业意识不是迎合，而是结构性的共情。创作和商业结合得好，不是彼此妥协，而是彼此成就。
Q：《山神》中有很多对自然、制度与边界的探讨，这些议题是你有意设定的吗？
倪雪：我不太相信“纯粹的幻想”。所有真正打动人的幻想，都是现实问题的隐喻。《山神》讲的是一个没有魔法的异类，如何在神权与制度之间做出选择。他是被排斥的，但也更清醒。我一直很关注“缝隙中的视角”——只有站在夹缝中的人，才能看清世界的裂纹。
