近年来，中文短剧出海持续升温。DramaBox、ReelShort、Dreame等平台上，越来越多面向海外市场的短剧作品进入北美观众视野，也让具备跨文化创作能力的编剧开始被行业关注。
由编剧何佳谚参与创作的《CEO’s Kansas Sweetheart》和《Falling in Love with My Ex Husband Again》先后上线海外短剧平台，并取得亮眼表现。其中，《CEO’s Kansas Sweetheart》曾登上平台热度榜前列；《Falling in Love with My Ex Husband Again》上线首周充值流水突破百万美元，并在上线后持续保持较高热度。
作为长期专注出海英文短剧的独立编剧，何佳谚认为，海外短剧创作的关键并不是简单把中文剧本翻译成英文，而是重新理解不同文化语境下观众的情绪反应。
“很多人以为出海短剧就是把中文剧本翻译成英文，”何佳谚表示，“但那不是创作，只是换一种语言。真正重要的是重构。”
不写“翻译”，以情感重构连接海外观众
在何佳谚看来，短剧出海的核心不是把中国故事原封不动地搬到海外，而是找到海外观众可以理解、相信并愿意继续追下去的情感入口。
“文化差异当然存在，”他说，“但真正驱动故事的，从来不是文化标签，而是人最基础的情感需求——被看到、被理解、被爱。”
以《Falling in Love with My Ex Husband Again》为例，作品中的前任关系、情感误会和复合拉扯，都是短剧中常见的类型元素。但何佳谚更重视的，是角色在每一个情绪节点上的反应是否成立。
“同样是前夫后悔、女主转身离开、关系重新拉扯，美国观众接受的表达方式和中文观众不完全一样。”他说，“你要知道她们什么时候会心疼，什么时候会反感，什么时候会觉得男主还值得被原谅。”
因此，在他的创作中，所谓“重构”并不只是修改台词，而是重新设计人物在关系里的选择。角色什么时候沉默，什么时候反击，什么时候离开，什么时候回头，背后都对应着观众对尊严、边界和爱的理解。
“改台词只是表面。”何佳谚说，“真正要改的是角色为什么这样反应。”
聚焦女性情感，用关系推进留住观众
何佳谚参与创作的多部代表作品都以女性观众为主要受众。作为男性编剧，如何写出女性向短剧中的情感共鸣，是他经常被问到的问题。
他并不把这个问题理解为“男性如何猜女性心理”。
“我写的是人在亲密关系里的本能反应。”他说，“被冷落后的自我怀疑，被伤害后的不甘心，明知道不该回头却还是忍不住想确认对方有没有在乎过你，这些东西不分男女。”
在具体创作中，何佳谚倾向于把情感“行动化”。相比让角色直接说出“我很难过”，他更愿意让角色通过行为暴露情绪：深夜反复删除又打出的短信，假装不在乎却盯着手机，嘴上说没事却把房间收拾到凌晨。
“观众不是被台词打动的。”他说，“观众是被那些藏不住的动作打动的。”
在他看来，女性向短剧真正留住观众的，不只是强情节和反转，而是关系持续推进。观众会因为一个强情节点进去，但真正付费追下去，往往是因为想看到男女主关系下一秒会如何变化。
“每一集都可以有hook，但hook不能只是事件。”何佳谚说，“最好的hook一定是关系发生了变化。”
持续校准海外语境，形成出海短剧方法论
为了更准确地理解美国观众，何佳谚有一套自己的“情绪采样”方法。
他长期关注Reddit上的女性关系讨论，观察普通人如何描述分手、复合、心动和失望；也会观看《爱情岛》《单身汉》等美国真人秀，把其中的冲突、暧昧、和解与关系确认，当作真实情绪表达的参考。此外，他还会直接把台词发给美国朋友询问：“这种情况下，你会怎么说？”
“这些方法听起来不复杂，”他说，“但真正重要的是持续校准。你不能只靠想象写一个市场。”
这种持续输入，让他逐渐形成了对海外观众反应的判断：什么样的道歉太轻，什么样的占有欲会变成冒犯，什么样的沉默会让观众心疼，什么样的选择会让观众愿意继续追下去。
对于何佳谚而言，出海短剧不是文化输出的口号，而是一种具体的创作能力：理解观众、校准情绪、重构关系，并用英语写出能被海外观众相信的故事。
“观众不在意你来自哪里。”他说，“他们只在意，这个故事有没有真的打动你自己。”未来，何佳谚也将继续深耕出海英文短剧创作，在更国际化的内容市场中，探索中文类型故事与海外观众之间新的情感连接。
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